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外國建筑史(19世紀末葉以前)
第一章 古代埃及建筑
1、古埃及建筑史的四個時期:
① 古王國時期(公元前3000年)——統一的奴隸制國家—金子塔
② 中王國時期(公元前21C~18C)——手工業與商業發展,皇帝的紀念物從借助自然景觀以外部表現力為主的陵墓想在內部舉行神秘的宗教儀式為主的廟宇轉化—石窟墓
③ 新王國時期(公元前16C~11C)——埃及最強大的時期,皇帝崇拜和太陽神崇拜相結合—太陽神廟
④ 后期、希臘化時期和羅馬時期——建筑有了許多希臘、羅馬因素出現新的類型、形制和樣式
2、 金字塔(古埃及法老的陵墓)的演化:臺形……臺階形……方錐形
          瑪斯塔巴……昭塞爾金子塔……吉薩金字塔群
3、瑪斯塔巴(Mastaba)陵墓的地上部分,用磚或石塊砌成的長方形臺狀祭祀廳堂。
4、第一座石頭的金子塔——薩卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞爾(Zoser)金子塔
   形制:基底東西長126m,南北長106m,高約60m,是階臺形的,分為6層,把墓室放在地下27m深處
   特點:①墓室仍然是留在地下,把祭祀廳堂從高臺基上移至塔前,而多層的臺基向上聳起,成為陵墓外觀形象的主體,發展為形體單純的紀念碑;②塔身排除了仿木構的痕跡,在形式和風格上簡練穩定,符合紀念性建筑物藝術要求,也更適合石材的特性和加工條件。
5、吉薩金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表
   特點:①精確的正方錐體,形式及其單純
   組成部分:i.胡夫(Khutu)金字塔——現存最大的金字塔:高146.6m,底邊長230.35m
        ii.哈弗拉(Khafra)金字塔:高143.5m,底邊長215.25m
       iii.大斯芬克斯(Sphinx):高20m,長46m
       iv.門卡烏拉(Menkaura)金字塔:高66.4m,底邊長108.04m
       ②它們腳下的祭祀廳堂和其他附屬建筑物相對很小,使塔的形體不受障礙的充分表現出來。
       ③所有廳堂和圍墻等附屬建筑物不再模仿木柱和蘆葦的建筑形象,采用完全適合石材特點的簡潔的幾何形,方正平直,交接簡潔,同金字塔本身風格完全統一。紀念性建筑物的典型風格形成了,技術形式與材料、技術之間的矛盾也同時克服了。石建筑終于拋棄了對建筑的模仿而有了自己的形式和風格。
6、太陽神廟形制:在一條縱軸線上依次排列高大的門、圍柱式院落、大殿和一串密室。從柱廊經大殿到密室,屋頂逐層降低,地面逐層升高,側墻逐層內收,空間因而逐層縮小,除此之外,還在門前增加一兩對作為太陽神的標志的方尖碑(崇拜太陽神的紀念碑,一半成對豎立在神廟入口處,斷面為正方形,上小下大,頂部為金字塔形,一半修長比9~10:1,用整塊花崗石制成,碑身明刻象形文字圖案)。
藝術特點:
①外部:牌樓門,群眾性的宗教儀式在它前面舉行,力求富麗堂皇,和宗教儀式的戲劇性相適應。②內部:大殿,皇帝在這里接受少數人的朝拜,力求幽暗而威壓,和儀典的神秘性相適應。
實例:卡納克阿蒙神廟(Great Temple of Ammon)——太陽神廟中規模最大
   魯克索阿蒙神廟
   卡納克宏斯神廟
7、古埃及時期主要建筑特點及成就:
  ①以石材為建筑材料,采用梁柱結構
  ②遵循因地制宜的原則
  ③建筑與裝飾融合在一起,建筑構件表面總是布滿雕刻
  ④成功的紀念性建筑設計:建筑布局沿中軸線做縱深序列,對稱布置,大規模、大尺度,穩定的幾何形體
第二章  兩河流域和伊朗高原建筑
1、山岳臺:(或星象臺)崇拜山岳和天體、觀測形象的多層塔式建筑物。
特征:由土坯或夯土砌筑,一般為7層,自下而上逐層縮小,有坡道或者階梯逐層通達臺頂,頂上有一個不大的神堂,坡道或階梯有正對著高臺立面的,有沿正面左右分開上去的,也有螺旋式。
   實例:烏爾山岳臺
2、主要建筑特點及成就:
   ①創造了以圖作為原料的制磚技術,并由此創造出公犬結構體系和彩色琉璃磚貼面的裝飾手法
   ②上游的亞述帝國除用磚外,還用當地所產之石材
  ③古波斯盛產質堅之彩色石灰石,用作建筑材料,并發展了梁柱式結構
  ④建筑設計a/建筑構件于大平臺上b/內院式布局,總體布局自由
實例:薩艮二室王宮;帕塞波利斯
第三章 愛琴文化的建筑
1、克里特文化與邁錫尼文化:
相同點:①都以正室為核心的宮殿建筑群布置②工字形平面的大門③上粗下細的石柱
不同點:邁錫尼——粗獷雄健,有較強的防御性
            克里特——纖秀華麗,毫不設防
實例:克里特文化——克諾索斯宮殿(“眾城之城”)
        邁錫尼文化——泰侖衛城,獅子門

*注釋:上文中下劃線表示的皆為考試中可能出名詞解釋;黑色加粗字是重點、基礎,特別需要記憶的知識點;紅色字是比較重要的實例,可能在畫圖題中出現,可能在簡答或論述題中出現。
這三章在外建史中不是重點  

第四章 古代希臘的建筑
1、廟宇形制的演進:
1)最初的廟宇只有一間圣堂,形制脫胎于愛琴文化時期氏族貴族府邸里的正室,只展示他們的正面———初期的廟宇,繼續正式中已形成的宗教儀式,以狹端為正面,起初,另一端是半圓形。使用陶瓦以后,屋頂兩破起脊,平面以取正氣的長方形為宜,并且兩端構成了三角形的山墻,這些早期廟宇用木構架和土坯建造,為了保護墻面,常沿邊搭一圈棚子遮雨,形成柱廊。后來作為公共紀念物,占據建筑群的高處,向四面八方展現,這就引起以后的各種變化。
2)圍柱廊的藝術作用:
      ①它使廟宇四個立面連續統一,符合廟宇在建筑群中的位置要求
②它造成了豐富的光影和虛實的變化,消除了封閉的墻面沉悶之惑
③它使廟宇同自然互相滲透,關系和諧,它的形象適合于民間自然神的宗教觀念,適合圣地上的時速的節慶活動。
3)小型廟宇只在前段或前后兩端設柱廊,最小只有兩根柱子,夾在正室側墻突出的前端之間;更華麗、開朗的有“兩進圍廊式”(內外兩圈柱子)和“假兩進圍廊式”(雖只有一圈柱子,但廊子深度相當于兩圈)
4)古希臘最大的神廟——薩摩斯的第三個天后赫拉廟(兩進圍廊式)
2、柱式(Ordo):是建筑的各個構成部分——檐部、柱子、基座之間,以及各個構件本身的處理形成定型做法,這種特定的柱梁結構的藝術形式叫做柱式。
3、多立克柱式(Doric)———————————————愛奧尼柱式(Ionic)
柱子比例粗壯(柱高是柱徑的4~6倍);        柱子比例修長(柱高為柱徑的9~10倍);
開間較小(高約為柱高的1/3);               開間較寬(2個柱底徑);
檐部有三攏板;                              檐部連續;
柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺;              柱頭有輕巧柔和的渦卷;
柱身有20個尖齒凹槽;                       柱身有24個平齒凹槽;
無柱礎;                                    有柱礎;
柱身收分、卷殺明顯;                        柱身收分、卷殺不明顯;
極少有線腳,偶有之也是方線腳;              多種復雜的曲面線腳,線腳上串著雕飾;
臺基是三層樸素臺階,中央高四角低,略有隆起;臺基側面壁立,上下都有線腳,無隆起;
高浮雕,甚至圓雕,強調體積;                薄浮雕,強調線條;
沉重、粗苯,反映寡頭貴族的藝術趣味;        秀美華麗,比較輕快,開間寬闊;
具有男性氣質特點,棱角分明,線條剛毅;      具有女性氣質特點;
(除以上兩種柱式外,還有科林斯柱式(Corinthian),它的柱頭宛如一棵旺盛的忍冬草,其余部分與愛奧尼式相同。)
4、雅典衛城:
   1)衛城布局特點:①群體布局體現對立統一的構圖原則,根據祭祀慶典活動的路線,不對稱,自由活潑的布局方式,建筑安排順應地勢,主次分明,以雅典娜像作為構圖中心,延邊布置建筑,照顧了山上山下觀賞;②突破了小城邦國家和地域局限,綜合了多立克和愛奧尼藝術。
   2)衛城山門特點:①既能圍繞入口、大門的需要進行設計,又能表現大門的藝術特色②兩種柱式協調應用:山門是多立克式的,前后各6根,中央開間較大,門的西半,內部沿中央道路兩側,有3對愛奧尼柱子,這在多立克式建筑物里用愛奧尼柱子,是雅典衛城的首創。
   3)勝利神廟特點:①由于山門兩側不對稱,由勝利神廟取得平衡②與山門略呈偏斜的相互位置,削弱自己獨立性而加強對山門的依附性。③愛奧尼柱式
   4)帕提農神廟——衛城的主體建筑物,為長方形列柱圍廊式
      特點(如何突出它作為建筑群主體建筑的地位): 
①位置:把它放在衛城最高處,距山門 80m左右,一進山門,有很好的觀賞距離 
②體量:它是希臘本土最大的多立克式廟宇
③型制:它是衛城上唯一的圍廊式廟宇,型制最隆重 
④裝飾效果:它是衛城上最華麗的建筑物,全用白大理石砌成,銅門鍍金,山墻尖上的裝飾是金的,隴板間、山花和圣堂墻垣的外檐上滿是雕刻
⑤內部處理:內部分為兩半,朝東的一半是圣堂,圣堂內部南、北、西三面都是列柱,是多立克式,為了使它們細些,尺度小些,以反襯神像高大和內部寬闊,這些列柱做成上下兩層,重疊起來,如用通高的柱子,柱徑很粗,內部將擁擠不堪,且尺度過大,神像也受壓制,朝西的一半是存放國家財物和檔案的方廳,里面有4根柱子用愛奧尼式的。
  5)山門和帕提農內部空間的柱式處理:
     山門與帕提農西側的方廳的處理辦法:內部使用細長、柔和雅致的愛奧尼式
     帕提農東側的圣堂的處理辦法:將柱做成上下兩層,重疊起來(但不屬于疊柱式,因為帕提農神廟東側的圣堂的處理上下皆是多立克式的,而疊柱式的定義是下層用粗壯質樸的多立克柱式,上層用纖細華麗的愛奧尼柱式)
  6)伊瑞克提翁廟——古典盛期愛奧尼柱式的代表
     伊瑞克提翁廟與帕提農神廟對比: 
①愛奧尼柱是與帕提農的獨立克柱式在風格上的對比
②不對稱、復合的形體同帕提農的對稱的、單純的長方形對比
③活潑輕巧對比帕提農的凝重端莊
④裝飾歲繁富但色彩淡雅,與帕提農的金碧輝煌形成對比
⑤朝南的白大理石墻與朝北的帕提農的柱廊形成對比
 7)主要建筑特點和成就:
特點:①以希臘半島上盛產的大理石為建筑材料,高度發展了石梁柱結構
②建筑類型:除神廟外還創造了各種公共建筑類型
③建筑群體布局善于利用地形,布局形式自由
④建筑單體平面簡單,風格成熟,里面大量采用視差校正法
⑤建筑裝飾精美,雕刻藝術與建筑藝術融為一體
⑥成熟的古希臘柱式
成就:①圣地建筑群和廟宇型制的演進
②木建筑向石建筑的過渡
③柱式的誕生
第五章 古羅馬的建筑——券拱技術是羅馬建筑的最大特色和成就
1)天然混凝土=活性火山灰+石灰+碎石——大大促進古羅馬券拱結構的發展
2)十字拱(Cross Vault)用兩個等跨筒拱在平面上胡成直角相貫,以覆蓋方形平面的空間,這樣可取消承重墻,僅四角共四個支點即可支承十字拱頂,使空間開放,結構重量減輕。
  筒形拱(Barrel Vault)覆蓋平面為長方形的內部空間的拱頂,半圓形,單向的即稱筒拱,與筒拱走向平行的兩側墻為承重墻
3)拱頂體系:一列十字拱串連互相平衡縱向的側推力,橫向由兩側的幾個筒形拱抵住,筒形拱的縱軸同這一列十字拱的縱軸相垂直,它們本身的推力相抵消,只在最外側才須厚重的墻體。實例:瑪克辛提烏斯巴西利卡(Basilica of Maxentius)的結構體系
4)羅馬五柱式:塔司干柱式;羅馬多立克;羅馬愛奧尼;羅馬克林斯;混合柱式
5)羅馬建筑拱券與柱式的結合——用柱式形式作為券拱結構的裝飾
  ①券柱式:在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式,從柱礎到檐口一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾,取得細節的一致,以協調風格,柱子和檐部保持原有比例,但開間放大,柱子凸出墻面大約3/4個柱徑。
  ②連續券:把券腳直接落在柱式柱子上,中間墊一小段檐部,只適用于很輕的結構
6)羅馬建筑柱式與多層建筑的結合
  ①疊柱式(希臘晚期):各柱式柱子細長比由粗到細自下而上安排,上層柱子中線略收進,顯得穩定,大都用券柱式疊加,按層橫分,顯示適宜的建筑尺度但立面效果重點不突出。實例:古羅馬大角斗場(Colosseum)塔斯干——愛奧尼——科林斯
  ②巨柱式:一個柱式貫穿二層或三層,立面重點突出,但尺度夸大
7)維特魯威Vitruvius《建筑十書》(公元前1C,羅馬人)
   成就:①奠定了歐洲建筑科學的基本體系
           ②系統總結了希臘和早期羅馬建筑的實踐經驗
           ③全面的建立了城市規劃和建筑設計的基本原理,以及各類建筑物的設計原理
           ④按照古希臘的系統,把理性原則和直觀感受結合起來,把理想化的美和現實生活中的美結合起來,論述了一些基本的建筑藝術原理
   局限性:①為迎合奧古斯都皇帝的復合政策,有意忽視共和末期以來券拱技術和天然火山灰混凝土的重大成就,貶低它們的質量
            ②對柱式和一般的比例規則,作了過于苛求的量的規定
            ③文字有點晦澀,有些地方語焉不詳,以致后來有人鉆空子隨意加以解釋
8)凱旋門的典型形制:方方的立面,高高的基座和女兒墻,3開間的券柱式,中間一間采用通常比例,券洞高大寬闊,兩側開間較小,券洞矮,上面設浮雕,女兒墻上刻銘文,女兒墻頭,有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車,門洞立面側墻上刻著主題性浮雕。實例:替度斯凱旋門——1開間;塞維魯斯凱旋門——3開間;君士坦丁凱旋門——3開間。
9)古羅馬萬神廟(Pantheon)
   特點:采用了穹頂覆蓋的集中式形制
      是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表
      是羅馬穹頂技術的最高代表
   形制:平面為圓形,穹頂直徑43.3m,頂端高度43.3m,穹頂中央開一個直徑8.9m的圓洞,穹頂的做法:先用磚沿球面砌幾個大發券,然后分段澆筑混凝土,這樣可防止混凝土在凝結前下滑,并避免混凝土收縮時出現裂縫,為減輕穹頂重量,越往上越薄,并在穹頂內面做五圈深的凹格,每圈28個,混凝土用浮石作骨料。
    第三層包住穹頂的下部,故穹頂沒有完整的表現出來,這是為了:①減少穹頂側推力的影響②把墻加高,體形較勻稱③當時還無處理飽滿的穹頂的藝術經驗,也無此審美習慣。
內部的藝術處理:因為用連續的承重墻,所以內部空間是單一的,有限的,但它十分完整,幾何形狀淡出明確而和諧,像宇宙那樣開朗、闊大而莊嚴。穹頂上的凹格劃分了半球面,使它的尺度和墻面統一。凹格越往上越小,在穹頂中央大空洞射進來的光線作用下,鮮明的呈現出飽滿的半球形狀。凹格和墻面的劃分形成水平的環,很安定。四周的構圖連續,不分前后主次,加強了空間的整體感,渾成統一。
10)古希臘劇場與古羅馬劇場之對比:
          古希臘               古羅馬
規模   / 大(另作開公民大會用/                      小
形制   /   依山勢建造   /    用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層層架起來
選址布局/    受自然條件制約   /券拱技術與建筑和城市布局爭得主動權,劇場多造在城市中央
化裝室 /小屋,外墻作舞臺背景 /擴大為多層建筑物,并且兩端向前伸出同半圓形多層觀眾席連             
接成整體,外墻作舞臺背景,裝飾華麗
舞臺    /      多半圓形     /                         半圓形
觀眾席  /觀眾席作半圓形,逐排升高,以放射形縱過道為主,順圓弧的橫過道為輔,出入不方便,不很妨礙觀眾視線             /觀眾席下作樓梯和環廊供觀眾聚散之用,有聲學處理
實例  / 麥迦洛波里斯劇場   /         馬采魯斯劇場
11)廣場的演變:
   ①羅馬共和時期——羅曼努姆廣場(Forum Romanum):城市的政治、經濟、社會活動的中心,周圍自發性的零散的陸續建造公建廟宇等,形成開放式的廣場,它是公共活動的場所。
   ②羅馬共和末期——愷撒廣場(Forum of Caesar):封閉式的廣場,家神廟居中——愷撒個人的紀念廣場
   ③羅馬帝國時期——奧古斯都廣場(Forum of Augustus):奧古斯都建立了個人獨裁,建造廣場純為歌功頌德,正中盡端建圍廊式戰神廟,廣場周邊建花崗巖圍墻,除入口外,與外界完全隔絕
         ——圖拉真廣場(Forum of Trajan):對皇帝崇拜幾至神化,廣場為羅馬廣場之最大,多層縱深對稱布局,廣場入口建成凱旋門。廣場兩側敞廊,外各做一半圓廳,形成縱軸。廣場中心為圖拉真起碼銅像。廣場盡端時羅馬最大的烏比亞巴西利卡,后進為小庭院。樹立圖拉真紀功柱,小院兩側為圖書館,小院后接圍廊式大院,近段正中建立崇奉圖拉真本人的廟宇
  總結:從共和時期到帝國時期,廣場的演變鮮明的表現出建筑形制與政治形勢的密切關系,表現從共和制向帝制向神化皇帝的轉變。
12)古羅馬大角斗場:結構、功能、形式的統一
   平面形勢:長圓形
   座位分區:(五區)前面一區為榮譽席,最后兩區是下層群眾席位,中間是騎士等地位
比較高的公民坐的。
   結構:底層7圈灰華石墩子,第一和第二,第二和第三,第四和第五,第六和第七圈墩子之間是環廊,分別用環形筒形拱覆蓋;第三和第四,第五和第六圈墩子之間砌石墻,墻上架筒形拱,呈放射狀。第二層靠外墻有2道環廊,第三道有一道,整個龐大的觀眾席家在環形拱和放射形拱上。
   材料:基礎:混凝土+火山石;拱頂:混凝土+浮石;墻:凝灰巖+灰華石
   立面處理:分四層;下3層各80間券柱式,第四層是石墻,立面上下分主次,由于券柱式的虛實、明暗、方圓對比很豐富,又兼本身是長圓形,光影富有變化,但又充分展現它幾何形體的單純性,渾身而無始終,更顯完整宏偉,疊柱式水平劃分更加強了效果和整體感。
13)羅馬的公共浴場:綜合運動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店、浴場等多用途的建筑群。
    實例:卡拉卡拉浴場,戴克利提烏姆浴場
    成就:①出色的結構:核心——溫水浴大廳,橫向三間十字拱。十字拱的重量集中在8個墩子上,墩子外側有一道橫墻低于側推力,橫墻之間跨上筒拱,既增強了整體性,又擴大了大廳。溫水浴大廳后是熱水浴大廳,圓形,用穹頂。復雜多樣的拱券體系構成了一個有機整體。
     ②功能完善:由于結構體系先進,全部活動可以在室內進行,各種用途大廳聯系緊湊,所有大廳都有直接的天然采光
      ③ 空間組織和藝術處理水平很高,冷水浴、溫水浴和熱水浴三個大廳串聯在中央軸線上,而以熱水浴大廳的集中式空間結束。兩側的更衣室等組成和橫軸線和次要縱軸線,主要縱軸線相交處是最開敞的空間——溫泉大廳。軸線上,空間的大小、縱橫、高矮、開闔交替變化。不同的拱頂和穹頂又造成空間形狀的變化。各種拱頂之間的平衡體系,擺脫了承重墻的束縛。
14)最早的大型公共浴場:是羅馬城里的阿格里巴浴場(Thermae of Agrippa)
15)主要建筑特點與成就:
   ①廣場采用當地火山灰所制之天然混凝土作為建筑材料
   ②結構山國發展了拱券與穹頂:券(Arch),筒形拱(Barrel Vault),交叉拱(Intersecting Vault),十字拱(Cross Vault)
   ③ 創造豐富了建筑類型:軍事建筑,紀念性建筑,公共建筑和神廟
   ④創造豐富了建筑空間:主詞軸線、空間序列等
   ⑤將古希臘柱式發展成為五種,成為古羅馬五柱式,還創造了券柱式
   ⑥建筑理論:維特魯威《建筑十書》
第六章 拜占庭建筑
1)帆拱(Pendentive):水平切口和4個發券之間所余下的4個角上的球面三角形部分。
   與古羅馬的穹頂的比較:古羅馬的穹頂技術雖有光輝的成就,但始終沒擺脫承重墻,因而只能有圓形的平面,只能有封閉的平面,只能有封閉的空間,像萬神廟那樣。使用十字拱,雖能擺脫承重墻,使在內部和外部都得不到完整的集中式構圖;而拜占庭的勞動者創造了在4個獨立支柱上,覆蓋穹頂的最合理方案,從而可能創造穹頂統帥之下的靈活多變的集中式形制,對歐洲紀念性建筑的發展做出巨大貢獻。
2)希臘十字式(9世紀起,拜占庭教堂最普遍的一種平面形制):中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂,它使教堂內部空間得以最大限度的擴大。(不等臂者為拉丁十字)


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    下載地址:http://free.100xuexi.com/Ebook/78979.html封面內容簡介目錄第一部分 復習筆記 第1篇 古代埃及、兩河流域和伊朗高原的建筑  第1章 古代埃及的建筑  第2章 兩河流域和伊朗高原的建筑 第2篇 歐洲古典時代的建筑  第3章  ...
    本站小編 福瑞考研網 2017-02-04 (39)
  • 陳志華《外國建筑史(19世紀末葉以前)》(第4版)配套題庫【名校考研真題+章節題庫+模擬試題】
    下載地址:http://free.100xuexi.com/Ebook/79767.html封面內容簡介目錄第一部分 名校考研真題 一、名詞解釋 二、簡答題 二、繪圖題第二部分 章節題庫  說明:按照填空題、單項選擇題、名詞解釋、簡答題、論述題、繪圖題等題型進行分類,精選典型試題,所有試題均有答案。 ...
    本站小編 福瑞考研網 2017-02-04 (15)
  • 陳志華《外國建筑史(19世紀末葉以前)》(第4版)筆記和典型題(含考研真題)詳解
    下載地址:http://free.100xuexi.com/Ebook/79383.html封面內容簡介目錄第一部分 復習筆記 第1篇 古代埃及、兩河流域和伊朗高原的建筑  第1章 古代埃及的建筑  第2章 兩河流域和伊朗高原的建筑 第2篇 歐洲古典時代的建筑  第3章  ...
    本站小編 福瑞考研網 2017-02-04 (44)
  • 2017年外國建筑史考研題庫【名校考研真題+章節題庫+模擬試題】
    下載地址:http://free.100xuexi.com/EBook/79844.html封面內容簡介目錄第一部分 名校考研真題 一、名詞解釋 二、簡答題 三、繪圖題第二部分 章節題庫  說明:按照填空題、選擇題、名詞解釋、簡答題、論述題、繪圖題等題型進行分類,精選典型試題,所有試題均有答案。 第 ...
    本站小編 福瑞考研網 2017-02-02 (46)
  • 外國建筑史 古代 多校研究生考試題目
    外國建筑史古代 多校研究生考試 1.古埃及最大的金字塔是,地點在,建于。 2.拜占庭建筑的主要成就是創造了,此外在方面也很有特色。 3.雅典衛城建筑群主要有。 4.在一條縱軸線上依次排列高大的門,圍柱式院落,大殿和密室,這反映了神廟的形制。 5.古羅馬時代的主要建筑著作是,作者是。 ...
    本站小編 免費考研網 2016-09-12 (260)
  • 《外國建筑史》考研復習練習題帶答案
    《外國建筑史》練習題 一、選擇題(一) 1、根據書本,最早發明肋架券的是以下哪個地區? c A、古代埃及 B、古代西亞 C、古代羅馬 D、古代印度 2、金字塔的前身叫瑪斯斯塔巴,在崖墓時期的,但仍然保留金字塔作為構圖中心的B A、哈特什帕蘇墓 B、曼都赫普特三世墓 C、阿布辛貝爾神廟 D、卡納克的神廟 3、早期巴 ...
    本站小編 免費考研網 2016-08-14 (8970)
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